Artículo
Más de 40 proyectos del Festival de Cine de Sundance 2022 creados con productos de Blackmagic Design
COMPARTE ESTE ARTÍCULO
Fremont, California (EE. UU.) – enero de 2022 – Blackmagic Design anunció recientemente que más de 40 proyectos presentados en el festival de cine de Sundance fueron creados con sus cámaras cinematográficas digitales, DaVinci Resolve Studio y otros dispositivos.
Blackmagic Design felicita a las películas, las series y los proyectos distinguidos que fueron seleccionados para el festival de este año, incluido el documental inmersivo «32 Sounds», en el cual se empleó el modelo Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K para ciertas tomas, etalonadas en DaVinci Resolve Studio; «892», donde se capturó el material de las cámaras de seguridad con una unidad Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K y se usó DaVinci Resolve Studio para etalonar y procesar las imágenes en el set; así como «The Exiles», rodada parcialmente con una unidad URSA Mini Pro 4.6K y etalonada en DaVinci Resolve Studio.
El proyecto de realidad virtual «Diagnosia» confió en DaVinci Resolve Studio para la edición de sus imágenes, y una gran parte de los largometrajes del festival optaron por este programa para su posproducción, tales como «Call Jane», «Emily the Criminal», «Master», «Resurrection», «Sharp Stick» y «When You Finish Saving the World».
«Estoy sumamente satisfecha con los excelentes resultados obtenidos con DaVinci Resolve Studio», comentó Nina Menkes, directora de «Brainwashed: Sex-Camera-Power». «Nuestra película es extremadamente compleja, con más de 175 clips en diferentes formatos, resoluciones y una variedad de problemas técnicos que tuvimos que sortear. La tecnología de DaVinci Resolve Studio, junto con el ingenio del colorista Mike Sowa, nos ofreció un resultado extraordinario».
Proyectos realizados con cámaras y equipos de Blackmagic Design:
- 32 Sounds: El director de fotografía Shane Thomas McMillan usó el modelo URSA Mini Pro 4.6K para algunas tomas.
- 892: El director de fotografía Doug Emmett usó una unidad Pocket Cinema Camera 6K para el material de las cámaras de seguridad, mientras que el técnico en imágenes digitales Michael Borenstein eligió DaVinci Resolve Studio para etalonar los copiones.
- Emily the Criminal: El director de fotografía Jeff Bierman usó DaVinci Resolve Studio en el set para etalonar algunas tomas.
- The Exiles: El director Ben Klein usó una unidad URSA Mini Pro 4.6K para ciertas tomas.
- God’s Country: El director de fotografía Andrew Wheeler usó DaVinci Resolve Studio y un dispositivo DaVinci Resolve Mini Panel para etalonar algunas imágenes en el set.
- Stranger Than Rotterdam: El director de fotografía Ben Klein usó una unidad Pocket Cinema Camera 6K.
- TikTok, Boom: El director de fotografía Steve Acevedo usó los modelos URSA Mini Pro 4.6K G2 y URSA Mini Pro 4.6K.
«Además de las entrevistas, también grabamos una gran cantidad de tomas realistas con un equipo reducido, de modo que necesitábamos una cámara versátil que se adaptara a nuestra dinámica ágil», explicó Steve Acevedo, director de fotografía del documental «TikTok, Boom». «El modelo URSA Mini Pro fue perfecto, ya que permite alternar fácilmente entre el uso con trípode o directamente con cámara en mano, ofrece una calidad de imagen excepcional y es muy fácil de usar».
Proyectos con efectos visuales y edición realizados con equipos de Blackmagic Design:
- 892: El editor Chris Witt usó un dispositivo UltraStudio Monitor 3G como parte de la dinámica de edición.
- Diagnosia: Mengtai Zhang y Lemon Guo usaron DaVinci Resolve Studio para editar contenidos de archivo en el proyecto, así como el avance y el video explicativo, y una tarjeta de captura y reproducción Intensity Pro 4K para grabar la pantalla.
- Jihad Rehab: El editor Evan Vetter usó un dispositivo Blackmagic Web Presenter para trabajar a distancia con el director durante la etapa de edición.
- A Love Song: El colorista Ernie Schaeffer (Splendor Omnia) usó el módulo Fusion en DaVinci Resolve Studio para limpiar los efectos visuales.
- Neptune Frost: El asistente de edición Skylar Zhang usó DaVinci Resolve para crear copiones como parte del proceso de edición.
- Resurrection: El supervisor de efectos visuales Alex Noble (Wild Union Post) usó DaVinci Resolve Studio.
- Something In The Dirt: Los directores Aaron Moorhead y Justin Benson, y el editor Michael Felker usaron tarjetas de captura DeckLink 8K Pro.
Proyectos en los que se emplearon DaVinci Resolve y DaVinci Resolve Studio para el etalonaje de las imágenes:
- 2nd Chance: Etalonada por Jane Tolmachyov (Goldcrest).
- 32 Sounds: Natacha Ikoli (Nice Dissolve) realizó el etalonaje de la película, mientras que el supervisor de intermedios digitales Pierce Varous también empleó los dispositivos DaVinci Resolve Mini Panel, DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Speed Editor, Smart Videohub 20×20, UltraStudio 4K, DeckLink SDI 4K y Mini Converter SDI to HDMI 6G durante la etapa de postproducción.
- 892: Etalonada por Natasha Leonnet (Company 3).
- After Yang: Etalonada por Joe Gawler (HARBOR).
- Blood: Etalonada por Roman Hankewycz (HARBOR).
- Brainwashed: Sex-Camera-Power: Etalonada por Mike Sowa (FotoKem).
- Bring on the Dancing Horses: Etalonada por Bruce Bolden (Sugar Studios LA) con un dispositivo DaVinci Resolve Advanced Panel.
- Call Jane: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
- The Cathedral: Etalonada por Steve Beganyi (Goldcrest).
- Cha Real Smooth: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
- Champ: Etalonada por Luke Cahill (Lightwave Post).
- Chiqui: Etalonada por Robert Wagnerman (Haym Pictures).
- DOWNFALL: The Case Against Boeing: Etalonada por Luke Cahill (Different By Design).
- Emily the Criminal: Etalonada por Walter Volpatto (Company 3).
- Every Day in Kaimukī: Etalonada por Abraham Williams con un dispositivo DaVinci Resolve Mini Panel.
- The Exiles: Etalonada por Samuel Gursky (Irving Harvey).
- Framing Agnes: Etalonada por Arlene Moelker (Picture Shop Toronto).
- Girl Picture: Etalonada, editada y finalizada por Petri Falkenberg (Grade One).
- Honk for Jesus, Save Your Soul: Etalonada por Billy Gabor (Company 3).
- A House Made of Splinters: Etalonada, editada y finalizada por Anders Vadgaard Christensen (Kong Gulerod Film ApS).
- I Didn’t See You There: Natacha Ikoli (Nice Dissolve) realizó el etalonaje de la película, mientras que el supervisor de intermedios digitales Pierce Varous también empleó los dispositivos DaVinci Resolve Mini Panel, DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Speed Editor, Smart Videohub 20×20, UltraStudio 4K, DeckLink SDI 4K y Mini Converter SDI to HDMI 6G durante la etapa de postproducción.
- The Janes: Etalonada por Ken Sirulnick (Goldcrest).
- Jihad Rehab: Etalonada por Luke Cahill (Different By Design).
- Leonor Will Never Die: Etalonada por Timmy Torres.
- Living: Etalonada por Joseph Bicknell (Company 3).
- A Love Song: Etalonada por Ernie Schaeffer (Splendor Omnia).
- Master: Etalonada por Sam Daley (Light Iron).
- Mija: Etalonada por Kath Raisch (Company 3).
- My Old School: Etalonada por Jon Bruce, y editada y finalizada por Lewis Carmichael (ambos para Blazing Griffin Post Production).
- My Trip to Spain: Etalonada por Ryan McNeal (RKM Studios).
- Resurrection: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
- Sharp Stick: Etalonada por Nat Jencks (PostWorks New York).
- Sirens: Etalonada por María Carretero (Nice Shoes).
- Something In The Dirt: Etalonada por Aaron Moorhead.
- Stranger Than Rotterdam: Etalonada por Samuel Gursky (Irving Harvey).
- The Territory: Etalonada por Seth Ricart (RCO).
- TikTok, Boom: Etalonada por Zachary Ludescher con un dispositivo DaVinci Resolve Mini Panel y un equipo DeckLink Mini Monitor 4K para la supervisión de imágenes en 4K.
- Watcher: Etalonada por Stephen Nakamura (Company 3).
- When You Finish Saving the World: Etalonada por Joe Gawler (HARBOR).
- You Won’t Be Alone: Etalonada por Marty Pepper (Kojo).
«Estoy muy feliz de contar con cuatro películas con estilos completamente diferentes en Sundance este año. Al trabajar con varios colaboradores conocidos y otros nuevos, la etapa de preproducción, en la que se desarrollaron las estéticas y las tablas de conversión empleadas durante el rodaje, fue esencial y sirvió como punto de partida para todo el trabajo remoto que llevamos a cabo, el cual eventualmente se enviaba al técnico en imágenes digitales», explicó la colorista Nat Jencks de PostWorks New York. «Al emplear nuestra propia paleta de colores en DaVinci Resolve Studio, pude ajustar la estética del material final de un estilo cinematográfico P3 a Rec. 709 cuando el festival modificó los criterios a último momento, de modo que no tuvimos que volver a etalonar los contenidos y cambiar todo».
Acerca de Trigital Infográfica
Trigital Infográfica es un proveedor e integrador líder de soluciones de diseño 2D y 3D, soluciones de animación y postproducción, almacenamiento y redes, y equipos periféricos ligados a entornos de producción audiovisual o restauración. Durante más de veinticinco años, Trigital ha sido un socio comercial líder de proveedores de tecnología líderes como Autodesk, BlackMagic, Foundry, Infortrend, HP y otros socios de carácter tecnológico. Ofrecemos los mejores sistemas para la industria mediante la combinación de servicios y soluciones de tecnología avanzada.
Acerca de Blackmagic Design
Blackmagic Design ofrece la mejor calidad en productos para la edición de imágenes, cámaras cinematográficas, sistemas de corrección cromática, conversores de formatos, monitores, matrices de conmutación, mezcladores para producciones en directo, grabadores digitales, escáneres de películas e instrumentos para el análisis de señales, destinados tanto a posproductoras como a la industria del cine y la televisión. Las tarjetas DeckLink para la captura de contenidos audiovisuales han generado una revolución en materia de rendimiento y rentabilidad, mientras que los productos DaVinci para el etalonaje digital han sido galardonados con un Emmy® y lideran el sector televisivo y cinematográfico desde 1984. Blackmagic Design continúa creando soluciones innovadoras que incluyen dispositivos con tecnología SDI 6G y 12G, así como dinámicas de trabajo para proyectos estereoscópicos tridimensionales y con calidad UHD. Fundada por los ingenieros y editores más destacados en el ámbito de la posproducción, la empresa cuenta con oficinas en el Reino Unido, Estados Unidos, Japón, Singapur y Australia. Más información en www.blackmagicdesign.com/es.
Colorfront ofrece nuevas oportunidades a los propietarios de contenidos en NAB 2024
Blackmagic URSA Cine 12K, una revolucionaria cámara cinematográfica digital
La IA llega a la industria cinematográfica, pero ¿qué significará?
Boris FX Suite añade flujos de trabajo de restauración de imágenes, audio y pintura digital con aprendizaje automático
