NoticiasPostproducción del documental Bad Like Brooklyn realizada en DaVinci Resolve Studio

Postproducción del documental Bad Like Brooklyn realizada en DaVinci Resolve Studio

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Blackmagic Design anunció recientemente que la edición, el etalonaje y los efectos visuales del nuevo documental «Bad Like Brooklyn Dancehall» se llevaron a cabo en DaVinci Resolve Studio. El director Ben DiGiacomo reconoce que el enfoque integral del programa para la etapa de posproducción le permitió ser más intencional y cumplir con plazos más estrictos sin sacrificar la creatividad en este proyecto vibrante, el cual se acaba de estrenar en el Festival de Cine de TriBeCa.

«Bad Like Brooklyn Dancehall» celebra el ambiente de los salones de baile jamaiquinos que resonaban en las décadas de los 80 y 90 en Brooklyn y cómo el impacto de la música y la cultura sigue influyendo a las generaciones más jóvenes de hoy en día. El cantautor y ganador de premios Grammy Shaggy estuvo a cargo de la producción ejecutiva del documental, el cual contó con la participación de distintos artistas reconocidos, tales como Sean Paul y Ding Dong.

Ben observó que la película celebra tradiciones que aún no han sido reconocidas, a pesar de tener un impacto importante en la cultura pop. A su vez, necesitaba incorporar material de archivo histórico que abarcara las distintas décadas y ser tan vibrante y entretenida como los salones de baile en la vida real.

«A fin de lograr esto correctamente, precisábamos tiempo, pero siempre hay cierto apuro para concretar la estética, de modo que se puedan enviar las imágenes a los equipos encargados del color y mezcla de audio», explicó Ben. «Fue todo un lujo para nosotros poder usar Resolve como una solución de posproducción integral desde un principio, dado que teníamos la posibilidad de acceder a la película entera en todo momento y cambiar los elementos del proyecto desde un punto de vista artístico. Sin esa flexibilidad, no creo que el resultado final hubiese sido tan deliberado».

Como editor, colorista y artista de efectos visuales en el proyecto, Ben quería comenzar con la edición lo antes posible, especialmente debido a que los documentales requieren tomas de mayor duración. «Después de procesar los copiones, seleccioné todos los clips mientras aún tenía presente el rodaje. Basé mis decisiones en el color y, mientras tanto, necesitaba una manera rápida de igualar la exposición y el balance de blancos, en particular para los entornos no controlados del documental. Al contar con esas tomas ya unificadas, tuve la posibilidad de enfocarme en la edición sin distracciones visuales», explicó.

«El módulo Montaje de Resolve me resultó muy útil al momento de realizar las selecciones», añadió Ben. «A veces nos enfocamos demasiado en un solo clip, por lo que contar con una interfaz despejada nos da una sensación de atención especial. Además, creo que ya tampoco podría trabajar sin el visor del modo de cinta. Es muy sencillo, pero de inmediato me da una idea de todo el material disponible».

Por otro lado, Ben empleó con frecuencia la función de agrupamiento en DaVinci Resolve Studio y el almacenamiento en la memoria caché durante la edición. «Los grupos de nodos, los filtros de clips y los nodos compartidos son una gran ayuda en el proceso de edición de largometrajes. Siempre creo muchísimos filtros inteligentes que me permiten evaluar las imágenes en distintos contextos, por ejemplo, ver todos los clips de archivo sin interrupciones. Es una gran manera de obtener una vista general del proyecto», declaró. «También me encanta cómo funciona el procesamiento de almacenamiento en la memoria caché, dado que a veces pasamos de un módulo a otro durante la edición».

«Los clips de ajuste agilizan increíblemente el proceso de edición mientras se prueban distintas herramientas, tales como reencuadres, efectos, ajustes cromáticos, el zoom dinámico o una combinación de todo esto», señaló. «Puedo ver rápidamente qué sensación transmitiría una toma sin tener que ir al inspector. Es muy divertido con los efectos visuales, y luego los agrego a una bandeja compartida para tenerlos siempre a mano».

A pesar de que Ben recurre al módulo Fusion de DaVinci Resolve Studio para sus proyectos comerciales, ha profundizado mucho más en el uso de efectos para «Bad Like Brooklyn Dancehall». «Desarrollamos la secuencia de créditos de apertura en Fusion con una gran cantidad de efectos ResolveFX, tales como distorsión del objetivo, desenfoques, reflejos, compresor de color, acuarela y granulosidad», mencionó.

«También utilicé un estilizado de los caracteres a fin de crear las animaciones de los títulos en Fusion, pero en clips independientes. Cuando creé la plantilla originalmente, ajusté algunos de los parámetros de los nodos, como el texto y la ubicación, mediante los controles del usuario, por lo que tuve la posibilidad de cambiar los nombres y las posiciones directamente desde el módulo Edición, algo muy conveniente al momento de mover y editar constantemente decenas de títulos», admitió. «Al igual que DaVinci Resolve, las prestaciones de Fusion se basan en un enfoque integral, como con las composiciones, las imágenes tridimensionales y las animaciones gráficas; reúne todo en un solo sistema».

Debido a su experiencia en el ámbito musical, el sonido es extremadamente importante para Ben. «Trabajé muchísimo en el audio durante la edición, por lo que fue un gran recurso contar con el módulo Fairlight exclusivo en Resolve, el cual contempla lo que los cineastas necesitan. El audio requiere de atención especial, y es difícil lograr este nivel de detalles en cualquier otro programa de edición no lineal», declaró.

«Los documentales pueden ser todo un desafío al momento del etalonaje debido a los entornos no controlados. La exposición y la temperatura pueden variar, y el estabilizador de color y la distorsión cromática ayudan a solucionar estos inconvenientes sin tener que recurrir al uso complejo de fotogramas clave», expuso Ben. «Además, el material de archivo suele tener daños en la cinta ocasionados por el paso del tiempo. El filtro de daños analógicos en Resolve me permitió unificar muy fácilmente esos detalles sutiles pero tan característicos con tan solo un par de ajustes».

«Soy bastante quisquilloso con respecto a cómo quiero que todo se vea y se sienta», concluyó. «Incluso después de haberle dedicado bastante tiempo al etalonaje, quizás quiera modificar un corte o un tercio inferior, o un efecto de sonido frío podría afectar la calidez que intento lograr en la estética de una toma, y viceversa. Me gusta que todas estas decisiones evolucionen juntas a fin de generar las emociones ideales, y DaVinci Resolve me brindó esa flexibilidad para “Bad Like Brooklyn Dancehall”».

Acerca de Trigital Infográfica

Trigital Infográfica es un proveedor e integrador líder de soluciones de diseño 2D y 3D, soluciones de animación y postproducción, almacenamiento y redes, y equipos periféricos ligados a entornos de producción audiovisual o restauración. Durante más de veinticinco años, Trigital ha sido un socio comercial líder de proveedores de tecnología líderes como Autodesk, BlackMagic, Foundry, Infortrend, HP y otros socios de carácter tecnológico. Ofrecemos los mejores sistemas para la industria mediante la combinación de servicios y soluciones de tecnología avanzada.

Acerca de Blackmagic Design

Blackmagic Design ofrece la mejor calidad en productos para la edición de imágenes, cámaras cinematográficas, sistemas de corrección cromática, conversores de formatos, monitores, matrices de conmutación, mezcladores para producciones en directo, grabadores digitales, escáneres de películas e instrumentos para el análisis de señales, destinados tanto a posproductoras como a la industria del cine y la televisión. Las tarjetas DeckLink para la captura de contenidos audiovisuales han generado una revolución en materia de rendimiento y rentabilidad, mientras que los productos DaVinci para el etalonaje digital han sido galardonados con un Emmy® y lideran el sector televisivo y cinematográfico desde 1984. Blackmagic Design continúa creando soluciones innovadoras que incluyen dispositivos con tecnología SDI 6G y 12G, así como dinámicas de trabajo para proyectos estereoscópicos tridimensionales y con calidad UHD. Fundada por los ingenieros y editores más destacados en el ámbito de la posproducción, la empresa cuenta con oficinas en el Reino Unido, Estados Unidos, Japón, Singapur y Australia. Más información en www.blackmagicdesign.com/es.

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