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Caso de Éxito – DaVinci Resolve

Violent Night etalonada con DaVinci Resolve Studio

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Mánchester, Reino Unido – diciembre de 2022 – Como todos los años cuando se acerca la Navidad, es de esperar veamos variaciones de los relatos tradicionales sobre Papá Noel. Sin embargo, en «Violent Night», el director Tommy Wirkola nos acerca una nueva visión de San Nicolás que podría atormentarnos tanto como el castigo de recibir carbón en nuestra bota navideña. Esta singular película de Navidad fue filmada por Matthew Weston y etalonada por David Hussey (Company 3) en DaVinci Resolve Studio.

Violent Night etalonada con DaVinci Resolve Studio

El largometraje muestra cómo un equipo de mercenarios de élite irrumpe en un complejo familiar en Noche Buena, tomando a todos los presentes como rehenes. A pesar de esto, el equipo de asesinos a sueldo no está preparado para un combate sorpresa: Santa Claus está allí presente y listo para mostrar por qué este San Nicolás no es tan santo. «Violent Night» fue producida por Guy Danella, David Leitch y Kelly McCormick de 87North, y distribuida por Universal Pictures. Hussey conoció al equipo de producción cuando trabajaba en «Rápidos y furiosos: Hobbs y Shaw», y posteriormente colaboró con ellos en la película de acción «Bullet Train».

El colorista habló sobre la estética que Weston y Wirkola querían lograr antes de comenzar a rodar las imágenes, de manera que ya se había establecido una amplia comunicación con ambos antes del inicio del etalonaje. «Básicamente, durante la corrección cromática intenté optimizar el contenido que Tommy y Matthew habían diseñado en el set», recordó Hussey. «En el transcurso de la producción, habían planificado que los interiores de la planta baja fuesen cálidos y vivos, mientras que los exteriores, donde se desarrollarían varias de las escenas de acción, serían más fríos y algo inquietantes. Algunos de los hechos también ocurren en establo y un ático, así que nos aseguramos de asignar colores fríos para lograr un ambiente tenso».

Una vez finalizado el etalonaje, Hussey trabajó estrechamente con Weston en una primera renderización de la película, con miras a mostrar a Wirkola una sección entera para obtener su opinión. «Matthew me había dado referencias cromáticas de algunos copiones que le gustaban en particular para orientarnos», continuó Hussey. «Una vez que Tommy vio la primera presentación, pasamos una semana juntos puliendo la estética».

Parte del trabajo se realizó mediante sesiones virtuales, en las que los ajustes aplicados por Hussey en DaVinci Resolve Studio, en el estudio de Company 3 de Santa Monica, estaban disponibles para que los pudieran ver en simultáneo el supervisor de producción desde Vancouver, Wirkola y Weston desde Oslo, y Leitch y McCormick desde Australia, donde se encontraban filmando otra película. «Teníamos cubiertos varios husos horarios», expresó Hussey con respecto a las sesiones.

En general, Hussey lleva a cabo un proceso de etalonaje simple, con estructuras nodales fáciles de comprender. «Me gusta poder mirar mi estructura nodal y saber exactamente qué es lo que se realizó en esa etapa», explicó.

También aprecia la velocidad que aporta DaVinci Resolve Studio al ayudarlo a conseguir ciertas tareas. «Poder agrupar las imágenes en DaVinci Resolve ha agilizado en gran medida la corrección cromática. Lograr que una escena sea más cálida o aumentar las luces y tener la posibilidad de mostrársela al director en instantes me genera una gran satisfacción. Al hacer el seguimiento de objetos en pantalla, los clientes aún suelen sorprenderse por la velocidad con la que esto se realiza», agregó.

A pesar de que su procedimiento de trabajo es sencillo, Hussey valora contar con herramientas más especializadas para aplicaciones específicas. «Usé Open FX para retocar el grano en esta película», aseveró. «Mathew quería dar al filme un poco más de textura, y la granulosidad incorporada resultó maravillosa. Además, hicimos bastante seguimiento con Power Windows, y de esta manera separamos las tonalidades cálidas de la piel del reflejo del fuego de los matices más fríos que se aprecian en las tomas de exteriores. Asimismo, aplicamos correcciones cromáticas secundarias a fin de aislar y refinar secciones de la imagen, y aquí fuimos muy generosos, porque ¿a quién no le gusta ver salpicaduras de sangre brillantes?».

Hussey quedó fascinado con una gran cantidad de escenas de esta película de acción cautivadora protagonizada por Santa Claus, aunque admite que hay una que se destaca. «Si es una película de Leitch/McCormick, ya sabes que encontrarás escenas de acción atrapantes, así que una de mis preferidas es la de una pelea entre Papá Noel, los malhechores y una astilladora», señaló. «Matthew le dio a la escena una tonalidad excelente valiéndose del brillo de las luces de exteriores que se reflejaban entre los listones de madera del establo. Nuestro desafío era mantener la sensación que transmite la escena y, a su vez, observar los hechos y equilibrar la iluminación para que conservar la cohesión entre las imágenes. Quedé muy satisfecho con los resultados».

Al finalizar, Hussey añadió: «He utilizado DaVinci Resolve durante la mayor parte de mi carrera, y resultó ser la plataforma perfecta para equilibrar las luces mediante Power Windows y realizar el seguimiento que necesitaba en todas estas escenas de acción».

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